Сколько карт таро в колоде. Карты Таро: состав колоды и значения

В конце пятнадцатого века французы определили свой суд тремя цифрами заменив Лошадь Леди. Окончательный стандарт универсальной колоды карт покоился на трех фигурах как на латинской, так и на французской колодах. Суд с четырьмя фигурами выжил в колоде таро. Далее, Лошадь Жезлов и Джек Монет.

Популярность карточных игр

Изменены вариации игры. Итальянские и европейские суды иногда угрожали оригинальными колодами за оригинальные игры. Это принадлежало герцогам Баварии и датировано приблизительно. Цифровые карточки делятся на Уток, Соколов, Собаков и Оленей, а в карточках суда есть мужские фигуры для семян, связанных с птицами и женщинами для четвероногих. Карта Королевы Дина указана выше в параграфе «Наводнения игровой карты». Некоторые из карт показаны справа. Художники создали вариации оригинальной колоды и настроили ее в соответствии с вкусами того времени и принца. игра, придуманная при дворе, стала разновидностью заминированных колод.

В Италии родилось много палуб. В американском варианте пятнадцатого века колода таро занимает видное место в истории игральных карт, к рождению которой мы посвящаем целую главу. Новые новые семена, цветы, колокола, обстановка, сердца, охотничий инструмент, лопаты, животные были созданы и стабилизированы. Они были заняты умножением и нормализации палуб. Распространение игровых карточек, начатое в суде и продолжавшееся в салонах, было завершено прибытием в таверны. Есть некоторые запреты подозреваемого четырнадцатого века, что они были направлены на то, чтобы помешать игре в низших классах, как в указе Санкт-Галлена популярность и распространение привели к объединению местных колод в структурах и знаках, узнаваемых всеми.

Люди не могли играть с колодами, которые варьировались от прихоти художника принца или продюсера, и принтеры часто не хотели менять предметы и графику. Процесс нормализации приведет к стабилизации итальянской структуры колоды на четырех семенах с семью или десятью картами, во главе с тремя придворными фигурами, среди немногих исключений, колодой таро, которая имеет четыре фигуры в суде.

С того времени исследования выявили многочисленные документы, которые вызывали недоумение в отношении того, что тогда воспринималось как нечто само собой разумеющееся. Эти документы удостоверяют только то, что во Флоренции и Ферраре в те годы были триумфы, а не то, что триумфы были изобретены в этих городах и в тот период.

Это происходит из-за того, что игра считается состоящей из двух разных колод, то есть от настоящих триумфов и обычных карт: два набора, которые вместе создали одну колоду. Что касается вышеупомянутой рукописи, мы не знаем, сколько и какие карты были составлены из триумфов, так как 22-е их каноническое число еще не было стандартизировано в то время.

Марциано да Тортона заказал работу Микелино да Безоццо, художника и иллюминатора, считающегося сегодня одним из величайших экспонатов готического искусства. Марсиан написал руководство, сопровождающее игру, первое известное в сочетании с колодой карт. Как ни странно, он не говорил о правилах игры, а только о аллегорическом содержании фигур.

Лотар Тейкемайер утверждает, что эти 14 фигур были добавлены к традиционной колоде с четырьмя семенами, образуя еще одно и пятое семя, состоящее из триумфов. После этого исследования мы можем сформулировать некоторые важные соображения о том, что суды придумали триумфальные игры, которые не имели ничего общего с триумфами таро, что количество этих триумфов варьировалось в зависимости от типа созданной игры, что триумфы, присутствующие на Начало канонической игры было 14 лет и только позже было доведено до такого увеличения, несомненно, связано с необходимостью структурировать изображения в соответствии с иерархией ценностей, отражающей концепцию христианской мистической лестницы.

Тот факт, что к нам пришли лишь незначительные триумфы, не означает, что они были первыми, которые будут использоваться. Понятно, что, считая сегодня истинными произведениями искусства, дворяне, которые владели ими, сохранялись с должным уважением. Когда они стали бесполезными, они были выброшены с учетом их несуществующей художественной ценности. На самом деле это формулировка, основанная на историческом методе атрибуции, для которого в этом случае нам необходимо рассмотреть время, необходимое для того, чтобы эта игра стала настолько популярной, что ее можно также создать в виде произведений искусства в главных судах Северной Италии. Поэтому датировку изобретения канонических триумфов следует ожидать в первое десятилетие пятнадцатого века - дату, которая соответствует ряду ситуаций, существующих в Болонье, из которых мы можем предположить, что их рождение произошло в этом городе.

Домашние животные были усыновлены людьми, которые жили и служили при дворе. Документ относится к относительно дешевой колоде, поскольку она стоит Важно учитывать, что, хотя Суд Эстенса в том же году заказал художнику Сакрароро, как мы упоминали выше, колоде миниатюрных таро, в Болонье милосердие продало открытки триумфов народного производства. что эти документы должны были присутствовать в Болонье в течение нескольких лет. В то время Болонья была многолюдным и предприимчивым городом-государством с университетом, в котором участвовали студенты со всей Италии и Европы.

В этой ситуации было неизбежно, что количество постоялых дворов и таверн было очень высоким, места для смешивания, а также где вы играли в карты и триумфы. «Обычай, который даже вельможи практиковали». На самом деле, если Суд Эстенса повернулся к торговцу Бурдочи, чтобы купить триумфы для суда, это означает, что к нему прибегает даже благородство Болоньи, дворянство, которое позже будет требовать даже изобрести Таро.

Джироламо Зорли утверждает, что присутствие немецкого производителя карт в городе Болонья открывает предложения по болонским технологиям, обновленным по стандартам инновационной и процветающей немецкой полиграфической промышленности. Типографии работали и серийно выпускались для потребления главным образом из Эмилии и Тосканы. Италия, в том числе Милан, соответствовала модели Эмилиана. Принудительный пыток, подозреваемый признался в своей вине, и последующий обыск в его доме привел к открытию, среди прочего, об унитарном роде триумфа.

В случае, если номера на карточках были вставлены поздно, колода могла быть сделана в Ферраре, а затем стать собственностью болонцев, которые пронумеровали бы ее в соответствии с порядком, действующим в его городе, но, к сожалению, нам это неизвестно. Наконец, на карте мира мы находим женщину, помещенную ногами на землю, изображенную внутри раунда.

Мастер Петр также был обязан не разрешать сыну или любому другому ему работать или продавать карты другим, кроме Бланшелли, а также не помогать и не советовать другим в этом ремесле, а тем более учить других; а не в течение восемнадцати месяцев, он посвятил себя подготовке документов и торжествует исключительно от имени Бланшелли, который, в свою очередь, должен был снабжать бумагу и картон, необходимые для изготовления «карточек дикте или истинных триумфов».

На самом деле серия из 50 записей Таранты Мантеньи представляет собой особый случай, особенный, поскольку это не настоящая колода таро. Ошибочная оценка девятнадцатого века отнесла его к Мантеньи, но историки искусства согласны передать ее автору из Феррары под Франческо дель Косса, но порядок фигур, иллюстрирующих человеческие условия, Добродетели, либеральные искусства, Музы и небесные сферы, разделяющие их на пять различных групп, выражают в еще более полном смысле то же значение, что и талисман Скала, присутствующий в картах таро, которые мы находим в этой серии с 15 изображениями.

Что касается документации таро, используемой в качестве игры, мы должны заметить, что первое описание правил и методов происходит из Болоньи. Эта ценная информация принадлежит Лоренцо Куппи, исследователю и историку Болонской академии Тарочино. Гоццадини 140, написанный Приорным служением, Винченцо Мария Педини, в конце лета различных пассажей, позволяет признать, что этот документ является копией той же рукописи Писарри. Тот факт, что Винченцо Мария Педини и Карло Писарри через короткое время, увидел и скопировал документ, определяющий его древний, в дополнение к набору других наблюдений, включая механизм постов и абсолютную тишину, которые должны соблюдаться во время игры, побудили Куппи представить исходный документ, который до сих пор не прослеживался Поскольку колода, по-видимому, была сведена к 62 картам, она считается концом шестнадцатого века как конец века, поскольку Писарри и Педини считают древним термином, что все словари семнадцатого века до начала девятнадцатого века определяют неизменно с выражением «которое было задолго до этого: прошло несколько столетий» - пределы века.

В конце пятнадцатого века французы определили свой суд тремя цифрами заменив Лошадь Леди. Окончательный стандарт универсальной колоды карт покоился на трех фигурах как на латинской, так и на французской колодах. Суд с четырьмя фигурами выжил в колоде таро. Далее, Лошадь Жезлов и Джек Монет.

Популярность карточных игр

Изменены вариации игры. Итальянские и европейские суды иногда угрожали оригинальными колодами за оригинальные игры. Это принадлежало герцогам Баварии и датировано приблизительно. Цифровые карточки делятся на Уток, Соколов, Собаков и Оленей, а в карточках суда есть мужские фигуры для семян, связанных с птицами и женщинами для четвероногих. Карта Королевы Дина указана выше в параграфе «Наводнения игровой карты». Некоторые из карт показаны справа. Художники создали вариации оригинальной колоды и настроили ее в соответствии с вкусами того времени и принца. игра, придуманная при дворе, стала разновидностью заминированных колод.

В Италии родилось много палуб. В американском варианте пятнадцатого века колода таро занимает видное место в истории игральных карт, к рождению которой мы посвящаем целую главу. Новые новые семена, цветы, колокола, обстановка, сердца, охотничий инструмент, лопаты, животные были созданы и стабилизированы. Они были заняты умножением и нормализации палуб. Распространение игровых карточек, начатое в суде и продолжавшееся в салонах, было завершено прибытием в таверны. Есть некоторые запреты подозреваемого четырнадцатого века, что они были направлены на то, чтобы помешать игре в низших классах, как в указе Санкт-Галлена популярность и распространение привели к объединению местных колод в структурах и знаках, узнаваемых всеми.

Люди не могли играть с колодами, которые варьировались от прихоти художника принца или продюсера, и принтеры часто не хотели менять предметы и графику. Процесс нормализации приведет к стабилизации итальянской структуры колоды на четырех семенах с семью или десятью картами, во главе с тремя придворными фигурами, среди немногих исключений, колодой таро, которая имеет четыре фигуры в суде.

С того времени исследования выявили многочисленные документы, которые вызывали недоумение в отношении того, что тогда воспринималось как нечто само собой разумеющееся. Эти документы удостоверяют только то, что во Флоренции и Ферраре в те годы были триумфы, а не то, что триумфы были изобретены в этих городах и в тот период.

Это происходит из-за того, что игра считается состоящей из двух разных колод, то есть от настоящих триумфов и обычных карт: два набора, которые вместе создали одну колоду. Что касается вышеупомянутой рукописи, мы не знаем, сколько и какие карты были составлены из триумфов, так как 22-е их каноническое число еще не было стандартизировано в то время.

Марциано да Тортона заказал работу Микелино да Безоццо, художника и иллюминатора, считающегося сегодня одним из величайших экспонатов готического искусства. Марсиан написал руководство, сопровождающее игру, первое известное в сочетании с колодой карт. Как ни странно, он не говорил о правилах игры, а только о аллегорическом содержании фигур.

Лотар Тейкемайер утверждает, что эти 14 фигур были добавлены к традиционной колоде с четырьмя семенами, образуя еще одно и пятое семя, состоящее из триумфов. После этого исследования мы можем сформулировать некоторые важные соображения о том, что суды придумали триумфальные игры, которые не имели ничего общего с триумфами таро, что количество этих триумфов варьировалось в зависимости от типа созданной игры, что триумфы, присутствующие на Начало канонической игры было 14 лет и только позже было доведено до такого увеличения, несомненно, связано с необходимостью структурировать изображения в соответствии с иерархией ценностей, отражающей концепцию христианской мистической лестницы.

Тот факт, что к нам пришли лишь незначительные триумфы, не означает, что они были первыми, которые будут использоваться. Понятно, что, считая сегодня истинными произведениями искусства, дворяне, которые владели ими, сохранялись с должным уважением. Когда они стали бесполезными, они были выброшены с учетом их несуществующей художественной ценности. На самом деле это формулировка, основанная на историческом методе атрибуции, для которого в этом случае нам необходимо рассмотреть время, необходимое для того, чтобы эта игра стала настолько популярной, что ее можно также создать в виде произведений искусства в главных судах Северной Италии. Поэтому датировку изобретения канонических триумфов следует ожидать в первое десятилетие пятнадцатого века - дату, которая соответствует ряду ситуаций, существующих в Болонье, из которых мы можем предположить, что их рождение произошло в этом городе.

Домашние животные были усыновлены людьми, которые жили и служили при дворе. Документ относится к относительно дешевой колоде, поскольку она стоит Важно учитывать, что, хотя Суд Эстенса в том же году заказал художнику Сакрароро, как мы упоминали выше, колоде миниатюрных таро, в Болонье милосердие продало открытки триумфов народного производства. что эти документы должны были присутствовать в Болонье в течение нескольких лет. В то время Болонья была многолюдным и предприимчивым городом-государством с университетом, в котором участвовали студенты со всей Италии и Европы.

В этой ситуации было неизбежно, что количество постоялых дворов и таверн было очень высоким, места для смешивания, а также где вы играли в карты и триумфы. «Обычай, который даже вельможи практиковали». На самом деле, если Суд Эстенса повернулся к торговцу Бурдочи, чтобы купить триумфы для суда, это означает, что к нему прибегает даже благородство Болоньи, дворянство, которое позже будет требовать даже изобрести Таро.

Джироламо Зорли утверждает, что присутствие немецкого производителя карт в городе Болонья открывает предложения по болонским технологиям, обновленным по стандартам инновационной и процветающей немецкой полиграфической промышленности. Типографии работали и серийно выпускались для потребления главным образом из Эмилии и Тосканы. Италия, в том числе Милан, соответствовала модели Эмилиана. Принудительный пыток, подозреваемый признался в своей вине, и последующий обыск в его доме привел к открытию, среди прочего, об унитарном роде триумфа.

В случае, если номера на карточках были вставлены поздно, колода могла быть сделана в Ферраре, а затем стать собственностью болонцев, которые пронумеровали бы ее в соответствии с порядком, действующим в его городе, но, к сожалению, нам это неизвестно. Наконец, на карте мира мы находим женщину, помещенную ногами на землю, изображенную внутри раунда.

Мастер Петр также был обязан не разрешать сыну или любому другому ему работать или продавать карты другим, кроме Бланшелли, а также не помогать и не советовать другим в этом ремесле, а тем более учить других; а не в течение восемнадцати месяцев, он посвятил себя подготовке документов и торжествует исключительно от имени Бланшелли, который, в свою очередь, должен был снабжать бумагу и картон, необходимые для изготовления «карточек дикте или истинных триумфов».

На самом деле серия из 50 записей Таранты Мантеньи представляет собой особый случай, особенный, поскольку это не настоящая колода таро. Ошибочная оценка девятнадцатого века отнесла его к Мантеньи, но историки искусства согласны передать ее автору из Феррары под Франческо дель Косса, но порядок фигур, иллюстрирующих человеческие условия, Добродетели, либеральные искусства, Музы и небесные сферы, разделяющие их на пять различных групп, выражают в еще более полном смысле то же значение, что и талисман Скала, присутствующий в картах таро, которые мы находим в этой серии с 15 изображениями.

Что касается документации таро, используемой в качестве игры, мы должны заметить, что первое описание правил и методов происходит из Болоньи. Эта ценная информация принадлежит Лоренцо Куппи, исследователю и историку Болонской академии Тарочино. Гоццадини 140, написанный Приорным служением, Винченцо Мария Педини, в конце лета различных пассажей, позволяет признать, что этот документ является копией той же рукописи Писарри. Тот факт, что Винченцо Мария Педини и Карло Писарри через короткое время, увидел и скопировал документ, определяющий его древний, в дополнение к набору других наблюдений, включая механизм постов и абсолютную тишину, которые должны соблюдаться во время игры, побудили Куппи представить исходный документ, который до сих пор не прослеживался Поскольку колода, по-видимому, была сведена к 62 картам, она считается концом шестнадцатого века как конец века, поскольку Писарри и Педини считают древним термином, что все словари семнадцатого века до начала девятнадцатого века определяют неизменно с выражением «которое было задолго до этого: прошло несколько столетий» - пределы века.